Christoph Graupner

Christoph Graupner var en produktiv tyske komponist berømt for den fremragende kalligrafi autografer og kopier. I sine kompositioner niveauet for opfindelsen og originalitet, var en livlig, lidenskabelig, uddannet og erhvervserfaring stor mand.

Biografi

Christoph Graupner var en af ​​de mest ansete komponister i sin tid, ligesom hans samtidige Handel og Telemann. Det er også en nutidig af Johann Sebastian Bach, og ven andre lærere af stor anseelse, såsom Heinichen og Fasch.

Konkluderer sine studier i Leipzig med Johann Kuhnau, Bachs forgænger ved kirken St. Thomas, Graupner forlod byen i 1705 for at udfylde positionen af ​​cembalist af orkestret i Hamborg Opera instrueret af Reinhard Keiser, Händel var en violinist af denne samme orkester.

Graupner komponeret flere operaer, der havde en stor succes med offentligheden og deltog i sammensætningen af ​​tre i samarbejde med Keiser, dominerende skikkelse i tysk opera.

I 1709 accepterede han en stilling ved retten i Hessen-Darmstadt, bliver i 1711 dirigent og komponist af det. I marts 1723 efter anmodning fra Landgreven, han trådte tilbage som kantor i St. Thomas School of Leipzig. Hans afvisning var, hvad Johann Sebastian Bach tillades adgang til denne udnævnelse officielt den 5. maj, 1723. Bach Graupner nævnt i sin afskedsbegæring.

Graupner bad om, at alle hans arbejde blev ødelagt efter hans død, hvilket fik en juridisk kamp mellem hans arvinger til sidst kom under ejerskab af Darmstadt domstol, der i øjeblikket ejes af delstaten Hessen.

Det blev også bemærket for sine fine kalligrafi autografer og kopier: "Hans håndskrevne score er så smuk, at synes indgraveret" 1740), har de bevaret kopier af værker af hans samtidige Vivaldi, Telemann, Fasch, Stamitz og andre håndskrevne af ham. Dette var en meget almindelig praksis så, når han cirkulerede trykte udgaver. Vi ved, at Bach kopierede musik af både tidligere og nutidige komponister, en procedure, hvorigennem ressourcer og teknikker fra andre lærere, og ofte bruges til at lave udskrifter blev undersøgt.

Hans arbejde

Cembalo Partitas

Hans værker er kendetegnet ved brug af næsten alle instrumenter, undtagen orglet, hvor improviseret. I hans orkesterværker og kammermusik gav han den ledende rolle til blæseinstrumenter, tungen og -optagere, viser sin klangfarve søgning. Fremhæv kvalitet og originalitet i hans musik, i sin undersøgelse af JS Bach ,, Philipp Spitta nævner vigtigheden af ​​Graupner og hans dygtighed i brugen af ​​kontrapunkt, den ene ende også fremhævet af mange nutidige teoretikere. Han skabte et monumentalt værk af antallet af hans kompositioner, men på samme tid er fantasifuld og bærer præg af hans musikalske gaver. Ud over at syntetisere de nationale strømninger i barokken, udforskede han nye stilistiske tendenser.

I sit arbejde for centrale summen af ​​fyrre én Partitas og tre løse dele. I moderne udgave de er blevet offentliggjort kun syv Partitas, hvoraf fire er i øjeblikket udsolgt. I disse præparater det bruges næsten altid den franske stil, men også fundet i dem, især i arier, styling tidskoder fra de italienske instrumentale former. I hans musik kan man iagttage en ubestridelig smag for kontrapunkt blandt tyskere, især jigs.

Ud over traditionelle danse, Partitas omfatter usædvanlige bevægelser i repertoiret af tiden, som "Loure" og "sommeil", sidstnævnte præget af hans melankoli natur og indsamling fra den franske opera. Lully gik til denne form for forspil, som erhvervede en instrumental karakter Destouches og hans samtidige. Bevægelser Partitas varierer mellem fem og fjorten. Graupner komponeret Sarabandes med udviklingen i stil med arier med variationer for nøglen associeret Handel. Men hans opfindsomme fertilitet er bemærkelsesværdigt, især i courantes. De er blandet med de mest perfekte originalitet karakteristika franske courante og italiensk Corrente. Graupner kompromisløse manifesteret i disse dele i legende tone, der kan genkende.

Læse hans Partitas, det virkelig overrasker. Der er ingen tvivl om, at Graupner s cembalo musik indtager en særlig plads i hans katalog, primært af to grunde. For det første fordi, i modsætning til andre dele af hans enorme produktion ikke var lavet af pligt, men snarere for fornøjelse og som en spontan udtryk for en personlig talent. Og for det andet, fordi 21 af de 41 Partitas der har nået os kom for dagens lys i tre kollektioner optaget af sin egen hånd, hvilket er en enestående begivenhed i hans musikalske output. Disse originale udgaver er dokumenter af uvurderlig værdi, arbejdede med præcision og omhu og anses af komponisten fortjener at blive formidlet. Deres titler er: Partien auf das Clavier, Darmstadt 1718; Monatliche Clavier Früchte, Darmstadt 1722; og fre Partien auf das Clavier Benennung der unter der Vier Jahreszeiten, Darmstadt 1733.

Andre dele af Graupner clavecinísticas eksisterer som manuskripter eller autografer. Dette er en gruppe af 17 Partitas kopieret af Samuel Endler og bevarede i Darmstadt Livre cembalo.

Brug skiftevis mellem hænderne til at gennemføre passaggi, hyppige i sine stykker, og krydser hænder. Disse to elementer i den centrale teknik i det attende århundrede, er beskrevet i forordet til 1724-udgaven af ​​stykker af cembalo af Rameau, som er kaldet henholdsvis roulement og batterie. Graupner forklarer roulement, som beskrevet af Rameau i forordet til sin 1718-udgave.

Som for batterie, bruger Graupner det i Aria komponeret omkring 1722, Bach også brugt passage af hænder i jig af den første Partita, skrevet i 1726. I Domenico Scarlatti, krydser hænder, teknik i forbindelse med hans navn, Det vil være en vigtig del af hans forfatterskab mellem 1720 og 1755.

I 1718 fandt kollektionen en Graupner virtuos cembalist, og lærd forelskede keyboard komponist.

Graupner skabte værker af stor kraft og originalitet ved hjælp af din fantasi og evne til at forene bevægelser en Partita.

Religiøs musik

Graupner komponeret kantater til slottet kapel, hvor han havde et orgel bygget af Hamburg Christian Vater. De kantater er opdelt i henhold til sædvane, i årlige cyklusser. Ved første, Graupner gjorde at arbejdet skiftevis med Wolfgang Carl Briegel, så korleder indtil sin død, som fandt sted i 1712, og senere med Gottfried Grünewald, en ven og tidligere kollega i Leipzig og Hamburg. Grünewald, der besad en bemærkelsesværdig stemme lav. Så Graupner tog Solo religiøs produktion for retten.

Det samlede antal kantater af Graupner, konserveret primært i autograf i byen Darmstadt, er 1.418. Blandt dens produktionsomkostninger 47 kantater skrevet til lav kapel beregnet til vice mester, Gottfried Grünewald, som også tæller skrev kantater og opera roller Kuhnau i Leipzig og Keiser, i Hamburg og en anden 47 for solo sopran. Sidstnævnte blev komponeret til Döbricht Johanna Elisabeth, gift med violagambista Hessen, og blev betragtet som den bedste sopran Tyskland denne by var sammen med Hamburg, det eneste sted i Tyskland, hvor kvinderne fik lov til at synge i kirken.

Forrige artikel C. P. Ramanujam